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設計‧藝術
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向不可能挑戰:法國戲劇導演安端.維德志1970年代
作者
:
楊莉莉 (著)
出版社
:
國立臺北藝術大學
出版日期
:
2013
閱讀格式
:
PDF
書籍分類
:
學術書
;
設計‧藝術
學科分類
:
藝術類
ISBN
:
9789860380170
維德志 (Vitez
Antoine)
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目錄
序
緣起
劇照與圖片索引
第一章 一位舞台劇導演的養成
1.「無政府主義」的家庭背景
2.演員比角色重要
3.翻譯即導戲
4.加入法國共產黨
5.「阿拉貢是我的大學」
6.「身體行動方法」的啟示
7.科學時代的快樂演員
8.為梅耶荷德平反
9.從讀劇到導戲
10.標誌希臘悲劇的書寫結構(第一版《伊蕾克特拉》)
11.政治與戲劇
11.1 審判「艾米爾.亨利之審判」
11.2 向梅耶荷德致敬(《澡堂》)
11.3 一則紙老虎的政治寓言(《屠龍記》)
12.游擊野台戲的典範(《弗朗索–費利克思.庫爾巴的大調查》)
第二章 化社區為劇場
1.創建「易符里社區劇場」
2.從排演陋室到戲院建築
3.你認識浮士德博士嗎?(歌德)
4.推著嬰兒車走的勇氣媽媽
5. 高水平的表演劇目
6.再創經典的生命(《欽差大臣》)
7.挑戰難以搬演之作(《城主》)
8.當代劇作與當代政治
8.1 消費社會的政治機制(《m=M》)
8.2 不斷重新上演的歷史(《克拉蕊塔的野餐》)
9.立足於此時與此地(《伊菲珍妮–旅館》)
10.挖掘當代怪誕殘酷的歷史(《喬治.龐畢度與毛澤東的會面》)
11.突破因襲的詮釋模式
第三章 永恆的伊蕾克特拉
1 導戲為語文學之工作
1.1 重現原文的聲韻與脈動
1.2 冷漠的神意執行者
2 古劇與今詩之蒙太奇
2.1 一場神祕的儀式
2.2 化整為零的歌隊
2.3 偏航的獨白
2.4 荒謬的革命
2.5 觀光與神話
2.6 幽微曲折的女性思緒
2.7 徘徊在記憶的門檻
2.8 不真實的母親
2.9 缺乏英雄氣概的英雄
2.10 特洛伊的愛與慾
2.11 師、徒、友三邊關係
2.12 下意識的舞台
3.發生在現代生活的希臘悲劇(第三版《伊蕾克特拉》)
3.1 一部戲劇電影(聖第亞哥導)
3.2 營造多層次的聲效空間
3.3 發人思古幽情之現代居家
3.4 生活化的象徵演技
3.5 瀰漫死屋之白花
第四章 具現小說之敘事紋理
1.「所有東西都可做戲」
1.1 超越兒童劇的遊戲╱演技(《禮拜五或野人生活》)
1.2 失焦的《奇蹟》(《約翰福音》)
1.3 韻文小說以及類小說(《葛麗絲達》、《五十萬軍人塚》)
2. 披露小說稠密的肌理(《卡特琳》)
2.1 敘述反覆穿插的書寫策略
2.2 層層回憶驅使下的敘述性演出
2.3 無政府主義的輓歌
2.4 主、副線交織的表演文本
2.5 進餐、讀小說與演戲
2.6 凸顯小說富於變化的腔調
2.7 勾勒的隱喻化演技
第五章 重建莫理哀戲劇表演的傳統
1.重建表演的傳統
2.演員先於角色
3.愛恨交織的情慾表現公式
4.裸露的面目與腳底
5.無上的神意與君權
6.警世的雷聲
7.標示男性權威的棒杖
8.質變的遊戲
9.當「真」處理的喜劇
10.風采各異的主角
第六章 活絡拉辛的記憶
1. 展現時間的斷片
2. 暴露文本的結構:《昂卓瑪格》
2.1 與文本赤裸的接觸
2.2 變動不居的角色
2.3 態勢與動作
3. 從歷史走廊冒出的奇獸
3.1 「《費德爾》,首先是亞歷山大詩體」
3.2 撩喚凡爾賽宮的記憶
3.3 愛即罪
3.4 形塑「人子」的形象
3.5 遠古悲劇命運的象徵
4. 重建新古典悲劇表演的傳統:《貝蕾妮絲》
4.1 融古羅馬與新古典為一體
4.2 強化表演的成規
4.3 角色的新詮釋
5.激烈的羅馬歷史悲劇:《布里塔尼古斯》
5.1 權力的角逐場
5.2 反角色類型之選角
5.3 兩條對照的情感曲線
6.伽尼葉之《依包利特》
7.導演主題或詮釋劇情?
第七章 探究「維德志型的演員」
1.教表演猶如助產
2.語言的產物
3.以演練為目標
4.隱喻化的舞台表演
5.開發記憶的能量
6.「透明的拼貼」
7.緊迫逼人的心境
8.非比尋常的意境
9.精鍊表演的形式
10.不同於人生的戲劇
11.從說故事開始
12.「劇校是世上最美的戲院」
第八章 發明演戲的規則
1.風起雲湧的時代
2.演員的劇場
3.另闢演出的蹊徑
附錄
1.安端.維德志履歷
2.維德志導演作品表
3.維德志對搬演古典名劇的反省
3.1 「除塵」
3.2 〈閱讀經典〉
3.3 〈看經典劇的新視角〉
3.4 〈此地與此刻∕昔日與他處∕此地與昔日∕他處與此刻〉
參考書目
劇照與圖片索引
第一章
圖1 16 歲時的安端.維德志(Paul Vitez攝)
圖2 翻譯中的安端.維德志(Paul Vitez攝)
圖3 1966年《伊蕾克特拉》舞台設計草圖(Fonds A.Vitez)
圖4 《艾米爾.亨利之審判》(Collection A. Vitez)
圖5 《澡堂》巡迴演出(Collection A. Vitez)
圖6 《遊行》演出(A. Vitez攝)
圖7 《海鷗》演出(Collection A. Vitez)
第二章
圖1 老浮士德與助手華格納於書房中(N. Treatt攝)
圖2 《勇氣媽媽》,可可士舞台設計草圖
圖3 《勇氣媽媽》中的卡特琳(A. Vitez攝)
圖4 《城主》演出(Cl. Bricage攝)
圖5 《伊菲珍妮–旅館》,可可士舞台設計草圖
第三章
圖1 1971年《伊蕾克特拉》,可可士舞台設計草圖
圖2 太傅抱住伊蕾克特拉(N. Treatt攝)
圖3 1986年《伊蕾克特拉》,可可士舞台設計草圖
圖4 伊蕾克特拉面對奧瑞斯特一行三人,可可士設計草圖
圖5 伊蕾克特拉與歌隊,可可士設計草圖
圖6 1986年《伊蕾克特拉》演出(Cl. Bricage攝)
圖7 床上的伊蕾克特拉,可可士設計草圖
圖8 王后與伊蕾克特拉,可可士設計草圖
第四章
《卡特琳》,德薩布朗飲彈自殺(N. Treatt攝)
第五章
圖1 唐璜吻艾維爾的腳(Cl. Bricage攝)
圖2 憤世者抱塞莉曼娜上場(Cl. Bricage攝)
圖3 阿爾諾夫領著阿涅絲朗誦婦道格言(Cl. Bricage攝)
圖4 達杜夫與愛蜜兒(Cl. Bricage攝)
第六章
圖1《昂卓瑪格》開場,奧瑞斯特巧遇皮拉德(A. Vitez攝)
圖2 三幕六景,史上無數的昂卓瑪格(A. Vitez攝)
圖3 《費德爾》演出(N. Treatt攝)
圖4《貝蕾妮絲》演出(N. Treatt攝)
圖5《布里塔尼古斯》,可可士設計草圖
第七章
圖1 排演《浮士德》的維德志(Jeanne Vitez攝)
圖2 《阿爾及利亞工人薩伊德.哈馬迪先生訪談錄》,可可士舞台設計草圖
第八章
《勇氣媽媽》,可可士舞台設計草圖
詳細資訊
國際計量
出版地
:
臺灣
語言
:
繁體中文
向不可能挑戰:法國戲劇導演安端.維德志1970年代
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